当抽象的清闲波及历史、技能与空间的建构时，艺术家会怎样责罚他的画面，以及呈现自身创作的想考与陈迹？11月14日，由深圳市罗湖区文化广电旅游体育局、深圳市好意思术家协会主办，深圳市罗湖好意思术馆经办的展览“时·不息：陈向兵的清闲书写”在罗湖好意思术馆开幕。这次展览便很好地展现了艺术家对于以上问题的想考与艺术发挥。这次展览由中国好意思术学院油画系主任封治国赞助任学术垄断、清华大学好意思术学院博士肖芳凯担任策展东谈主，展出了深圳大学陈向兵赞助连年来创作的油画、水彩及手稿作品100件。陈向兵连年来执着于冷抽象的发挥步地开yun体育网，他的画图有着浓烈的个东谈主作风，在深圳独树一帜，展览将展至11月27日。

 

伸开个东谈主与现代视线下的“清闲”构建

 

南都记者在展览现场了解到，参展艺术家陈向兵，现为深圳大学艺术学部副主任、好意思术与蓄意学院院长、深圳大学好意思术馆馆长。中国好意思术家协会会员，广东省好意思协理事，深圳市好意思术家协会副主席。这次展览是罗湖好意思术馆良善原土与岭南名家系列展览之一，以艺术家陈向兵经营清闲书写的历程为个案陈迹，旨在勾画一幅拆解形而下之景确现代样子。展览分为四个板块：当然技能·草木吟、东谈主文技能·主体偏激转头、历史技能·现场与非现场、异托时·叙事清闲。

正如著名好意思国文化学者米切尔所言，“清闲是一种弁言，一种由文化中介的当然表象”。对于现代创作家来说，透过清闲看见的是主体与天下、他者及自我的关联。陈向兵的清闲书写，即建树在人命教导与历史变迁的文化场域，以舒徐或激扬的笔法，伸开个东谈主与现代视线下的“清闲”构建。这种略带悲悯的抒怀话语，不绝了看似酣畅本色凝重的隐喻作风，突显了现代主体建构的又一面向。从其清闲的书写来看，一方面存身于自主抒发，引导当然之景的介入。这不仅是当然技能的延迟，更呈现了不同的东谈主文指向。另一方面，当作现代不雅察者，瞻念望于自我与外乡、试验与记念之间，两种景不雅组成了一种历史性的不雅照。而访佛清闲片断、笔触编织的交叠与交融，混沌生成一种为异质性当然、东谈主文及历史技能浸润的视觉语境，折射出艺术家之于草木、花植、废地与亭台的机要情谊。

 

触及现代延迟的一个中枢，纳入自我形塑中的都市文化场域

 

这次展览的学术垄断封治国暗示，陈向兵遥远执着于对画图技能性的追问。因而，“技能”，也便成为他艺术作品最为恒定的母题。淌若将他近二十年的作品汇聚起来，咱们不错明晰地嗅觉到，陈向兵断然不动声色地为咱们敷陈了一部对于技能的历史，同期，他也持续形色并建构了一个对于技能的体式。

封治国以为，“陈向兵作品尤其值得提神的一个部分，即以中国传统画图意想来呈现其技能理念。在《庭园》《眺望》等作品中，他的语法辞典发挥得最为完善。当作一位学者型艺术家，陈向兵的作品足以激发咱们对现代艺术创作诸多问题的想考。事实上，经营画图的技能性计划，咱们才刚刚初始。”

策展东谈主肖芳凯暗示，“当作兼具作家、不雅者和论者视线的艺术家，陈向兵有着明确的延迟与表面转机坚决。平常清闲的学问、感受与想索，被诊治为不易察觉的学理脉象，引导了一条‘不息’化途。通过对‘技能’的置换，又并未潜藏‘清闲’的不雅念本人，而将之并行于海德格尔式的‘天下’，最终纳入自我形塑中的都市文化场域。于此，在梳理清闲、技能与个体逻辑的前提下，触及了现代延迟的一个中枢，即眼神所及之‘景’，都为当然、东谈主文与历史技能的无尽流动。”

 

但愿以一种长镜头的阵势积存思情的张力

 

清华大学东谈主体裁院赞助汪民安以为，陈向兵的画图中有两种技能体式，两种技能气质：画面上的大宗的拖沓横线使得技能当作当今的此时此刻在指示；相同，恰是这种拖沓的横线配之以纵深的空间，使得技能不停地往后回溯、退隐，一种曩昔的技能通晓出来，一种对于历史的记念通晓出来。画图就此赢得了两种技能组成的张力：指示的技能和凝滞的技能，当今的技能和曩昔的技能，欣快的技能和伤感的技能。技能在陈向兵的画图中就以这种阵势被并置起来。

深圳市关山月好意思术馆副计议馆员丁澜翔以为，“在最近几年的创作中，陈向兵愈来愈追思甘愿和人道，他不善于言表却历害而富余洞见，他将眼神投向平常糊口和花卉，照旧以长镜头般的持续的扫视和形色再现所见。况兼，咱们也看到，陈向兵在迫害他的画图话语。固然，他的改变并非刻意，他并莫得强求话语的窜改和目生化，他仅仅招供和选定了某种话语。在近作中，那种璀璨性拖沓后果不再常见，他的画面出现了愈加丰富的弁言性格。大略说，陈向兵持取技能的阵势变得丰富而多元，他也愈加掌握自若地截至和创造作风和步地。”

在谈及这次展览与画图时，艺术家陈向兵暗示，“在我的作品里，我所和会的历史——对于我而言——仅仅一种修辞，无论画面的张力塑造上，如故对技能迟缓的演绎流程中，我都但愿以一种长镜头的阵势积存思情的张力，致使不错说试图以现代电影的某种特征，用拖沓的影像敷陈故事的伊始或完满。因此，在我的作品里，我诳骗了好多相似的意想，以寻找那不成言传又转头本源的记念。在这里，个东谈主与历史，历史与试验，充分抽象地经营起来，充满寓意。比如《长歌溯往》这张画，通过清闲中的技能荏苒，通过水中拍浮的东谈主，发挥对时光的珍重与回望之情，在一种历史感与中国画图的翰墨滋味连络结的艺术手法中，变幻了技能-影像。事实上，我所抒发的技能－影像并不仅仅技能的记念，它呈现的是技能的双重面向。”

 

采写：南都记者 谢湘南  开yun体育网